Maria Farrar
Fall down seven times, get up eight, 2024
Oil on linen
180 x 130 cm
近作においてマリア・ファーラは、絵具をより大胆に扱い、抽象化と様式化を推し進めながら、人物と「動き」を作品の主題に据えています。彼女が強く関心を寄せるのは、身体全体を用いたジェスチャーのような筆致、そして複数の線の重なりによって生み出される「動き」の痕跡です。それは静止したキャンバスの上に「動いているもの」を刻み込むという、まるで魔術的ともいえる行為であり、ファーラの近年の重要な探究領域となっています。
本作《七転び八起き》においても、その探究は鮮やかに結実しています。タイトルが示すように、転び、再び立ち上がるという不屈の動作が、異時同図法を用いてユーモラスに描き出されています。画面を支配するのは色彩ではなく「動き」そのものであり、繰り返し倒れながらも毅然と立ち上がる姿は、単なる肉体的な動作を超えて、生のレジリエンスを象徴するものとして観る者の心に強く刻まれます。
近作においてマリア・ファーラは、絵具をより大胆に扱い、抽象化と様式化を推し進めながら、人物と「動き」を作品の主題に据えています。彼女が強く関心を寄せるのは、身体全体を用いたジェスチャーのような筆致、そして複数の線の重なりによって生み出される「動き」の痕跡です。それは静止したキャンバスの上に「動いているもの」を刻み込むという、まるで魔術的ともいえる行為であり、ファーラの近年の重要な探究領域となっています。
本作《七転び八起き》においても、その探究は鮮やかに結実しています。タイトルが示すように、転び、再び立ち上がるという不屈の動作が、異時同図法を用いてユーモラスに描き出されています。画面を支配するのは色彩ではなく「動き」そのものであり、繰り返し倒れながらも毅然と立ち上がる姿は、単なる肉体的な動作を超えて、生のレジリエンスを象徴するものとして観る者の心に強く刻まれます。
本作《七転び八起き》においても、その探究は鮮やかに結実しています。タイトルが示すように、転び、再び立ち上がるという不屈の動作が、異時同図法を用いてユーモラスに描き出されています。画面を支配するのは色彩ではなく「動き」そのものであり、繰り返し倒れながらも毅然と立ち上がる姿は、単なる肉体的な動作を超えて、生のレジリエンスを象徴するものとして観る者の心に強く刻まれます。
