陈国良

展览现场图：‘Ghost Screen’ (2017)，大田秀则画廊，新加坡；‘Reformations’ (2019)，NTU ADM 画廊，新加坡；‘飘渺机器’ (2018)，大田秀则画廊，上海

与其使用颜料直接做出痕迹，艺术家稀释颜料并允许它在展开的织物表面流动，创造出各种各样的着色和印记，这些痕迹反映了在织物本身上可进行的动作——折叠、撕裂、裁剪、缝纫、悬垂、拉伸等。颜色在其边缘渗出并汇聚，而空隙则穿插在图案平面上，揭示潜在的空间，扭转了表面和支撑之间的关系。在这些情况下，作品将具体和抽象、光学和触觉融合成有着张力的单一表面。

“乍一看，这些作品似乎是绘画，但它们也借鉴了版画和拼贴的比喻和技艺。我对探索这些不同方法如何在二维空间中相互作用很感兴趣，并更深入地思考着‘组合’意味什么。”

 

— 陈国良

陈国良于伦敦大学金史密斯学院艺术批判研究系获得学士学位，在格拉斯哥艺术学院完成了艺术硕士。他也曾是德国美因河畔法兰克福The Städelschule大学的客座学生和南洋理工大学当代艺术中心的驻地艺术家。他曾获新加坡国家艺术委员会奖学金和Antje und Jürgen Conzelmann Preis绘画奖，并入围杰出亚洲艺术奖决赛。他的作品曾在亚洲和欧洲展出并被收藏。往期和近期展览包括‘Play Dead’ (2012), Space Cottonseed, 新加坡；‘The Trouble With Painting Today’ (2014), Pump House画廊, 伦敦；‘Ghost Screen’ (2017), 大田秀则画廊, 新加坡；‘A Different Way Of (Thinking About) Painting?’ (2017), Langgeng艺术基金会, 日惹市；‘飘渺机器’ (2018), 大田秀则画廊, 上海；‘DEPTHS: Others, Lands, Selves’ (2018), Elevation Laos,万象和‘Reformations’ (2019), NTU ADM画廊, 新加坡。